Peluş Ayı ve Tesbih
Ben çocukken, bu aşk koşulsuzdu. Her şeyi izledim, dekoratif ürünler genellikle sinemada tek başıma. (1970'lerde, benim pre-helikopter dönemi ailem benim film izlerken yoktu.) Sonra, şimdi olduğu gibi, ne izledim bir sürü erkekler hakkında filmlerdi. Ama her zaman kadınları, komik ve hüzünlü olanları, zayıf ve güçlü olanları, sonuna kadar hayatta kalanları ve başaramadıklarını görürüm. “Sounder” daki Cicely Tyson gibi sanatçılara hayrandım.çocukluk sevinci ve Shelley Winters “Poseidon macera” daki "radikal farklı karakterler" de. çünkü onlar güçlü, ama aynı zamanda tanınabilir insan şekillerde güçlüydüler. Bana gerçek gibi geldiler, insanlar gibi, dekorasyon değil.
Feminizm film aşkımı karmaşık hale getirdi ve sonunda zenginleştirdi. Öncelikle, teorik ortodokslarla mücadele etmek zorunda kaldım, görsel zevk ve filmdeki kadınlar dahil, erkekler tarafından incelenmek üzere. Bir ömür boyu film seyrettim — ve kadınları — aksini söyledi. Claire Denis (“çikolata”), Julie Dash (“toz kızları”) ve Kathryn Bigelow (“Blue steel”) duvar saati gibi kadın yönetmenleri keşfettim. Eserlerinin bir zevki hikayelerin sadece kadın güdümlü olması değil ... ... ama kadınların başyapıt kahramanları olabilmeleri ... ... bugün hala büyük ölçüde erkek karakterlerle oynanan bir roldür.
Ben de diğer Favoriler öğrendim bir ders oldu, “Thelma & Louise” gibi, itiraf eden şeyler onlar için iyi değildi rağmen. Ben tüm çalışan amok ve eğlenceli, ötesinde büyük sürücü önce olur her şey odaklanmayı tercih ederim. Bette Davis, bazı filmlerinin finallerini verdi. “Stüdyolardan sorumlu olanlar, bir film bittikten sonra sonlarını değiştirdiler, başlıklarını değiştirdiler, hem de filmdeki çalışmalarımıza zarar verdiler."O haklıydı ” ama birkaç Hollywood sonları önceki 85 ya da öylesine taşıma, özgürlük dakika, Davis ve Batı gibi yıldızların yanı sıra thelma ve Louise gibi karakterler kendi filmlerini — ya da paylaşmak zencefilli Rogers gibi.
Ders 6: Kadınlar Tehlikeli Olabilir
Bu beni bilen (ya da okuyan) kimseyi şaşırtmayacaktır, ama ben zor kadınlar için bir şey var, ben hayatta ve ekran çizilir duyuyorum. Ben tehlikeli türleri için özel bir zayıflık var, bazen film noirs “silah deli” ve “geçmiş dışı " gibi unhinged femmes fatales.” Bunlar gibi kadınlar (ve yerde bir kutu) yerlerine konulur. Yine de pek çok filmde kadın gücü, cinsiyetlendirilmiş ve patolojik bir içki matarası vizyon sergiliyorlar. Hikaye bir şey söylüyor, ama bazen göz kırpıyor. Manyetik sanatçılar ve karakterler kadınların (arzu, çok), ama kadın huzursuzluk ve hiçbir sansür kaçamaz bir yaşam gücü hayalleri ile baskın korku iletirler.
Ölümcül Cazibe (1987))
Silah Delisi (1950))
Geçmişten (1947))
Thelma & Louise (1991))
Bu beni “sessiz adam " a geri getiriyor.” Belki saçma görünüyor, ama ben derinden onun cinsiyetçilik ve her şeye rağmen seviyorum daha sonra John Ford'un Maureen O'Hara karşı küfürlü davranışları hakkında öğrendim. Yönetmen olarak Ford, O'hara'yı dolaşıyor, ama filmin kadın egemenliği kavramını çok aşan bir öz-kararlılıkla aktarıyor. Bir aktris olarak, cinsel ilişkilerin güç için bir mücadele olduğunu da dahil olmak üzere, her şeyi düzeltemez. Ama O'hara'nın resolve'nin sempatik portresi — palpable will-zayıflamış kadın Kurtuluş vizyonudur, bu da filmin gerçekçiliğin en güzel yansımasını verir.
Ders 7: Kadınlar Suç Ortağı Olabilir
Filmlerdeki kadınlar hikayelerinden daha büyük ve karmaşık. “Gone with the wind” filminde, birkaç zorla öpücüğü olan Vivien Leigh's scarlet'in çektiği bir film, ama acısı daha derin görünmek ve anlaşılmaz yardım etmek içindir — hattate mcdaniel'in mammy'nin de dahil olduğu köleleştirilmiş karakterler tarafından tahammül edilen acılar. Birçok açıdan, Scarlett hala filmlere tapıyor acı kadın tür antitez olduğunu, ama zaferi sadece uzun Hollywood beyaz kadınların ekran hikayesi olmuştur ırkçılık, nedeniyle mümkündür. Filmlerin bana öğrettiği bir diğer acı ders ise ... ... bir kadının kurban olması ... ... suçlu olmadığı anlamına gelmez.
Ders 8: Kadınlar Konuşabiliyor
Bunu görmezden, gülmek ya da sadece ekran cinsiyet ve ırkçılık ve her zaman orada olan sayısız öfke tüm hakkında demiryolu daha fazla nasıl yapabileceğini anlamak için yılımı aldı. Bu paradokslara ve bazen de onlara rağmen ... ... zevk bulmayı öğrendim. peluş ayı tanrıça-fahişe düalitelerinin ötesinde ... ... bazen hem tacizci hem de Şevkli erkek-yiyiciler sevmeyi. Filmlerdeki çirkinliği görmezden gelebilirim, kötü kısımlardan uzak durmayı dileyebilirim ya da seçici olarak izleyebilirim. Bunun yerine, filmlerin insanların hayatın anlamsız anlamları oluşturmalarının bir yolu olduğunu kabul ediyorum ... ... ve onlardan öğrenebileceğim en büyük şey ... ... onları ya da benim eşit derecede dağınık zevklerimi ... ... kancadan uzak tutmayı reddetmektir.
İşte başka filmlerde bana öğrettikleri şey: nadiren kadınları doğru buluyorlar. Zorla öpücükler ve (çoğu) şaplaklar artık serbestçe, dikkatsizce, dağıtılabilir, ama temsil ettikleri güç dinamik kalır. Yalnız erkek kahramanlar yerine, bazen kadın güçlendirmenin çizgi filmlerini, aynı eski silahları ve pozları simgeleyen empati prensesler ve tek boyutlu savaşçılar ile elde ederiz. Bazen bu kadınların Maceraları vardır; diğer zamanlarda, klasik film eşine benzerler, esas olarak erkeğe destek olmak tesbih için, şu anda önlük yerine spandex giyen hariç. Onların ikinci sınıf statü filmler ile yanlış olduğunu çok konuşuyor, evet, ama hata bile filmlerin’ yalnız ' olduğunu.
Feminizm film aşkımı karmaşık hale getirdi ve sonunda zenginleştirdi. Öncelikle, teorik ortodokslarla mücadele etmek zorunda kaldım, görsel zevk ve filmdeki kadınlar dahil, erkekler tarafından incelenmek üzere. Bir ömür boyu film seyrettim — ve kadınları — aksini söyledi. Claire Denis (“çikolata”), Julie Dash (“toz kızları”) ve Kathryn Bigelow (“Blue steel”) duvar saati gibi kadın yönetmenleri keşfettim. Eserlerinin bir zevki hikayelerin sadece kadın güdümlü olması değil ... ... ama kadınların başyapıt kahramanları olabilmeleri ... ... bugün hala büyük ölçüde erkek karakterlerle oynanan bir roldür.
Ben de diğer Favoriler öğrendim bir ders oldu, “Thelma & Louise” gibi, itiraf eden şeyler onlar için iyi değildi rağmen. Ben tüm çalışan amok ve eğlenceli, ötesinde büyük sürücü önce olur her şey odaklanmayı tercih ederim. Bette Davis, bazı filmlerinin finallerini verdi. “Stüdyolardan sorumlu olanlar, bir film bittikten sonra sonlarını değiştirdiler, başlıklarını değiştirdiler, hem de filmdeki çalışmalarımıza zarar verdiler."O haklıydı ” ama birkaç Hollywood sonları önceki 85 ya da öylesine taşıma, özgürlük dakika, Davis ve Batı gibi yıldızların yanı sıra thelma ve Louise gibi karakterler kendi filmlerini — ya da paylaşmak zencefilli Rogers gibi.
Ders 6: Kadınlar Tehlikeli Olabilir
Bu beni bilen (ya da okuyan) kimseyi şaşırtmayacaktır, ama ben zor kadınlar için bir şey var, ben hayatta ve ekran çizilir duyuyorum. Ben tehlikeli türleri için özel bir zayıflık var, bazen film noirs “silah deli” ve “geçmiş dışı " gibi unhinged femmes fatales.” Bunlar gibi kadınlar (ve yerde bir kutu) yerlerine konulur. Yine de pek çok filmde kadın gücü, cinsiyetlendirilmiş ve patolojik bir içki matarası vizyon sergiliyorlar. Hikaye bir şey söylüyor, ama bazen göz kırpıyor. Manyetik sanatçılar ve karakterler kadınların (arzu, çok), ama kadın huzursuzluk ve hiçbir sansür kaçamaz bir yaşam gücü hayalleri ile baskın korku iletirler.
Ölümcül Cazibe (1987))
Silah Delisi (1950))
Geçmişten (1947))
Thelma & Louise (1991))
Bu beni “sessiz adam " a geri getiriyor.” Belki saçma görünüyor, ama ben derinden onun cinsiyetçilik ve her şeye rağmen seviyorum daha sonra John Ford'un Maureen O'Hara karşı küfürlü davranışları hakkında öğrendim. Yönetmen olarak Ford, O'hara'yı dolaşıyor, ama filmin kadın egemenliği kavramını çok aşan bir öz-kararlılıkla aktarıyor. Bir aktris olarak, cinsel ilişkilerin güç için bir mücadele olduğunu da dahil olmak üzere, her şeyi düzeltemez. Ama O'hara'nın resolve'nin sempatik portresi — palpable will-zayıflamış kadın Kurtuluş vizyonudur, bu da filmin gerçekçiliğin en güzel yansımasını verir.
Ders 7: Kadınlar Suç Ortağı Olabilir
Filmlerdeki kadınlar hikayelerinden daha büyük ve karmaşık. “Gone with the wind” filminde, birkaç zorla öpücüğü olan Vivien Leigh's scarlet'in çektiği bir film, ama acısı daha derin görünmek ve anlaşılmaz yardım etmek içindir — hattate mcdaniel'in mammy'nin de dahil olduğu köleleştirilmiş karakterler tarafından tahammül edilen acılar. Birçok açıdan, Scarlett hala filmlere tapıyor acı kadın tür antitez olduğunu, ama zaferi sadece uzun Hollywood beyaz kadınların ekran hikayesi olmuştur ırkçılık, nedeniyle mümkündür. Filmlerin bana öğrettiği bir diğer acı ders ise ... ... bir kadının kurban olması ... ... suçlu olmadığı anlamına gelmez.
Ders 8: Kadınlar Konuşabiliyor
Bunu görmezden, gülmek ya da sadece ekran cinsiyet ve ırkçılık ve her zaman orada olan sayısız öfke tüm hakkında demiryolu daha fazla nasıl yapabileceğini anlamak için yılımı aldı. Bu paradokslara ve bazen de onlara rağmen ... ... zevk bulmayı öğrendim. peluş ayı tanrıça-fahişe düalitelerinin ötesinde ... ... bazen hem tacizci hem de Şevkli erkek-yiyiciler sevmeyi. Filmlerdeki çirkinliği görmezden gelebilirim, kötü kısımlardan uzak durmayı dileyebilirim ya da seçici olarak izleyebilirim. Bunun yerine, filmlerin insanların hayatın anlamsız anlamları oluşturmalarının bir yolu olduğunu kabul ediyorum ... ... ve onlardan öğrenebileceğim en büyük şey ... ... onları ya da benim eşit derecede dağınık zevklerimi ... ... kancadan uzak tutmayı reddetmektir.
İşte başka filmlerde bana öğrettikleri şey: nadiren kadınları doğru buluyorlar. Zorla öpücükler ve (çoğu) şaplaklar artık serbestçe, dikkatsizce, dağıtılabilir, ama temsil ettikleri güç dinamik kalır. Yalnız erkek kahramanlar yerine, bazen kadın güçlendirmenin çizgi filmlerini, aynı eski silahları ve pozları simgeleyen empati prensesler ve tek boyutlu savaşçılar ile elde ederiz. Bazen bu kadınların Maceraları vardır; diğer zamanlarda, klasik film eşine benzerler, esas olarak erkeğe destek olmak tesbih için, şu anda önlük yerine spandex giyen hariç. Onların ikinci sınıf statü filmler ile yanlış olduğunu çok konuşuyor, evet, ama hata bile filmlerin’ yalnız ' olduğunu.
